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足够惊艳!“梦中上河”《清明上河图3.0》太原数字主题馆设计详解


“梦中上河”《清明上河图3.0》数字主题馆项目,巨幅投影长卷、球幕院、全息剧场、光影装置与艺术雕塑等多元形式与技术手段,再次诠释出国宝级名画《清明上河图》中的千年故事与宋代风华。

 

当北宋画家张择端完成这幅描绘东京汴梁的繁华画卷的时候,他一定没有想到,这幅被命名为《清明上河图》的作品,会历经岁月沧桑,而成就一段艺术传奇。

“一城看山西,一街五千年”,太原古县城,位于太原市西南部的晋源区,是一座始建于明代早期的县城,也是晋阳文脉的延续。

建筑面积3500平方米的梦中上河《清明上河图3.0》太原主题馆位于金牛湖湖畔,古县城东南城墙中的主题馆,主展区包含清明上河、时空回越、盛世长卷、雾里看花、花灯闹市、梦中上河、汴河上行、孙羊前街、孙羊老店等9个单元,创作团队用巨幅投影长卷、球幕影院、全息剧场、光影装置与艺术雕塑等多元形式与技术手段再次诠释出国宝级名画《清明上河图》中的千年故事与宋代风华

《清明上河图3.0》太原主题馆,借助数字化手段再现历史风貌,让游客穿越时空,观众如“一步入画”重返画作《清明上河图》诞生的繁华盛世,以第一人称视角,在数字化国宝级文物世界中沉浸式体验北宋繁华盛景,一日梦回汴梁城,在北宋人文雅韵中,唤醒文化的记忆。
  “梦中上河”《清明上河图3.0》太原主题馆项目,是一个以高科技互动艺术深化的沉浸式体验项目。设计师从艺术、哲学、技术、设计、市场五个维度阐述了“梦中上河”单元的构想。



 

一步千年

 

在这里创作团队克服了素材的局限困难,以梦为主题,用超现实主义、表现主义与象征主义的创作语言,从清明上河图原画中挖掘创作素材,用现有素材,对《清明上河图》的盛世长卷,进行大量的二次创作。

《清明上河图3.0》所要彰显的主题就是“用思想检验思想,用艺术诠释艺术。”杨毅斌老师认为:设计更多是呈现,是展示,是描述,是直接的。而艺术是诠释、是解读、是再现、是思想、还有态度。设计更多是服务于内容,但是艺术是表达我们对事物的看法,不仅仅是简单的展示作品表面性的东西。所以说,这既是一个符合市场需求的设计作品,也是一件融入思想与认知的艺术精品。


 盛世长卷

 

盛世长卷总长30米,高7米。原画中814个角色、 70余只牲畜、29艘大小客货船、13辆交通工具、180多棵 树“动起来”“活起来”,更为极致地还原原作质感。
凤凰数字科技团队20多位画师历时400多天,全手绘动 画5万多张;10多位合成师 历时180多天,合成空间图层逾6000层,可谓“一朝步入画卷,一日梦回千年”。 

瞬间是最美的,比如烟花燃放,比如白雪飘零,比如雨打窗扉。这种美,仿佛星光大道一闪的瞬间。两个不同的时代跨越岁月的距离突然相遇。这种美是对编年的废除,是对时间的反抗。哪怕是瞬间即逝,依旧会给人家留下很深的印象。



花灯闹市 沉浸式宋代非遗体验空间


  花灯闹市复原了宋代的夜市场景,打造沉浸式宋代非物质文化遗产的体验空间,用写实的艺术手法结合《清明上河图》中的有趣元素,编织梦与现实交织的奇幻与真 实;在这里可以效仿古法,品着清茶,体验一番宋人的悠闲生活……

山是山,水是水;山非山,水非水;山山水水中成就了作品;解构、重组、重现,并非难事,而在于恰得起分,心的流露便是作品的本真。



梦中上河 向往

 

“轿子从画中奔出,顶盖的瓷片儿在旋风中交合成了蝴蝶。

风向标则化成了“斗拱鸟”,拍打着团扇,逆风而上。

而一张张轿子吃力的把装满生活的房子从画里揪出,它们没有方向,只有远方。

只有大红鲤鱼在向死而生的一刻,想留下最后的吻别。

这些正在躁动且旺盛的生命,选择着属于他们的向往与自由!


《向往》中有很多元素,从画里“跑”出来。有被交子拉出来的推车,载满了果冻般的房子;有长出乐器腿脚的轿子;“斗拱鸟”,其身体主要结构为木质斗拱,双翼则为草编的蒲扇,这些元素都可以在原作中找到,在它飞出画卷的那一刻,就注定了它的不平凡;一条跃出卷轴的“锦鲤”,尾部的鳞片化成了钱币,鱼鳍变成了蝉翼,这是一种蜕变,更是一种自由的实现……

事物犹如梦境!精神更如现实!




看着


“当人们失去了习惯与固化的设定,原有的身份与角色便失去了意义。

如果人们能够不时间脱离环境规划的轨迹,真实在变与不变中显得更加清晰可见。


“看着”这个作品整个画面上没有人,所有人都站在画面之外,就像我们现在疫情社会,画里热闹的场景变得很安静,所有人都失去了自己的身份。 

他们看着这张画,看到自己的生活环境和它产生距离感,人与人之间产生了一个距离感,这也很像我们疫情之下的状态,我们应该怎么看待现实中存在的角色与生活的关系,这是一个值得探讨的话题。



广厦


方寸摇坠千万户

庶民悲喜争年华

九类人生终是土

风花不看蝼蚁家


这是由一块块大积木搭建而成的“广厦”, 在积木的空缺当中, 有着从《清明上河图》 中节选的人物场景。广厦本意指高大的房屋,这里暗示在这些看似繁华的背后危机以来,但作为百姓却全然不知。

在呈现历史的过程中,让历史中的每个人和观众产生一定的对比性、冲突性或是同质性,都是一种有意义的关联。



孙羊老店 真实还原

 

孙羊店是清明上河图中最大的一个店,我们将这个店面进一个真实的还原。

置身于孙羊店中仰头望去,楼上客家的身影在烛光中晃动,有的在耍酒,有的在读书,有的在轻语,有的在惆怅;低头眺望窗外,一侧是雨天宋街上穿梭的行当,一边是码头上雨雾中摇曳的船只。

伴随着舞台上的小戏,来客一边品尝着宋代糕点,一边畅饮着宋朝新酒。此刻所经历的一切在大时空中已置身于那时、那世。    

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